反強權日治時期詩人
在街頭遇到嘻哈音樂人
做自己 忠於自己
《你把靈魂弄哪兒去啦？》
陳奇雲｜老莫 ILL MO
你把靈魂弄哪兒去啦？ ｜陳奇雲 你把靈魂弄哪兒去啦？ 哪兒去啦………？ 怎地，不快點喊回來？ 把手放在心臟上看看 鮮紅的血忠實地流動著吶 暖烘烘的人底血啊 一張字據的紙張 夠這麼珍貴嗎？ 可貴的連自己都得騙？ 你說………不知道 渾蛋，想矇混過去是不行的 你們的評價那樣就行了嗎？ 呀，畜牲！你打了我？ 還要打嗎？來，讓你再打 讓你打個心情痛快 不過，要聽好 你那樣，我說 你以為我就會改變臭罵你們的話嗎？ 哼，自大也要差不多啊！ （中文譯者：葉笛） 魂をどこへだ どこへ…… して 早う呼びもどさんか 心臟に手をあてて見ろ 赤アい血が 忠實に流動してをるぞ 暖かアい人間の血が 一片の證文といつた紙が かう迄も、いのか 自分といふものをごまかしまでも 知らんーつて 馬鹿ツ、紛らさうとしたつてダメだ お前たちの評價はそれでい のか あツ 畜生、はぐりやがつたナ？ またなぐるか、來いもつとなぐらせてやらア お前ちの心のスツト行く迄に だが、聞けょ そんな事、俺はなア 貴樣たちを罵倒する言葉を更へるとでも思つてるのかへ？ へソ、巳惚も大概にしろい 陳奇雲（1908－1940） 台灣日治時期詩人，以日文書寫， 反強權、反階級、為女性與受壓迫者發聲老莫 ILL MO 淡江大學英文博士，現任致理科技大學應用英語系助理教授、饒舌團體參劈成員、嘻哈音樂文字工作者，同時也是許多學生嘻哈社團的指導老師。饒舌團體參劈 TriPoets 成員，台灣饒舌先驅，從事中文饒舌創作經歷已超過十年，曾參與台北詩歌節演出，唸唱饒舌創作。
我雖然有過潤飾及修改自己作品的經驗， 要將他人的作品轉化成不同樣貌又是另一件事情了。 這次的合作對我來說很有意義，因為陳奇雲老師的〈你把靈魂弄哪兒去啦〉是一首措辭強烈，很有態度的詩。在閱讀後，我也能夠產生共鳴，進而將自身的生命經驗與之疊合。 不論面對自己不能認同的事、覺得不公平的事，或是因為在身體或心理上受到了傷害，將這些情緒轉化為創作作為抒發或是反擊，以現在的眼光來看是很嘻哈的，這也是我最喜歡〈你把靈魂弄哪兒去啦〉這首作品的地方。 然而在創作的過程中遇到最大的問題是語助詞。饒舌歌很注重唸唱的groove/律動感，假使將詩的內容全留下，押韻勢必會綁手綁腳無法發揮，因此我除了捨去少部分的語助詞，也選擇性地在原作中增添自己的歌詞創作。有點像是在原本陳奇雲老師留白的地方，我補上了自己的顏色。 另外，在創作初期與團隊進行討論後，我也獲得了寶貴的意見與反饋。由於〈你把靈魂弄哪兒去啦〉這首詩原本就是由日文創作，團隊有提到也許可以考慮將日文的內容入歌，我便商請致理科技大學應用日語系的津田勤子老師替我用日文朗讀，並將之放置於歌曲尾端，由日籍的老師唸出才能更精準掌握新詩的口音以及讀音，我想是這首歌曲裡一個有趣的亮點。 此外，在副歌的部分我擷取的就是詩的第一個段落，它不只包含詩名，也是一個問句，而讓這個問句不斷重複，像是不斷追問的感覺，我覺得更符合文字中具有壓迫感的氣氛，也與音樂是貼合的。
你把靈魂弄哪兒去啦？
怎地，不快點喊回來？
把手放在心臟上看看
鮮紅的血
忠實地流動著吶
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